本文是一篇新闻媒体毕业论文，主要是借助《良友》之画来分析图像的叙事表达策略。在中国传统典籍中，对比手法常体现在文人学者的字里行间中，《诗经》中有“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”的对比，凸显着自然环境与诗人心情的今昔不同。中国传统艺术手法“赋、比、兴”中的“比”也包含着“直接对比”这一类型，儒学大家孔子亦有诸多关于君子与小人行为对比的论断，传达着鲜明的是非价值观和情感倾向。由此可见，远在几千年前，对不同事物或同一事物的不同方面进行对比已然成为一种重要的叙事手法。随着时间的推移与历史的发展，对比手法已作为生成文本意义的一种重要手法广为应用，成为公众接受和理解新事物的重要手段。

　　

　　1、对比叙事手法的灵活运用《良友画报》是通过丰富的图片与简洁的文字互为配合以共同发表叙事的，对比这一手法不仅辅助着文字语言达成叙事目的，同时也蕴藏在其所刊登的各式各样的图片之中，通过对比叙事以直观有效地表明图像意义。无论是同一幅图片中处于不同景深下背景环境与主体人物之间的对比，亦或是不同图片中差异元素间的构图对比，都成为了《良友画报》叙事者表情达意的重要叙事策略。灵活地运用这种对比叙事手法，有助于进一步强化视觉效果、凸显叙事文本的意义。

　　

　　前景与背景的对比：主体元素的突出前景与背景相对比反映的是图片前景所含信息与背景所含信息的对比，图片的前景符号提供了叙事语篇中的主要信息，勾勒出了具体的叙事主线和主要意义，而图片的背景则是起到补充性、辅助性的作用。如果说前景传达着叙事者的主要观点，承载着叙事文本的主要意义，那么背景则是辅助甚至凸显了这种文本意义。>>>>>论新媒体下广播电视新闻媒体的融合发展

　　

　　2、全景式与聚焦式的空间叙事图像中不同元素符号互相结合的方式便是图示，不同的图示组成方式表现着不同的叙事空间。从画报的叙事空间来看，《良友画报》将全景空间展现与聚焦式的表现方法相结合，充分表现着事件的繁复性，进而便于更好地展现同一时间范畴下的空间场景。《良友画报》中的图示主要是以人物形象作为主体元素符号，此外还有器物。自然景观和社会景观，它们之间的结构形式与位置关系建构出一幅幅抗日叙事图景。“没有事件的空间存在，也就没有了画面的瞬间，现实生活中的空间与时间构成了影像的瞬间基础。”可见，叙事空间是叙事者展开叙事的基础，与叙事时间互为配合，构成了承载着叙事意义的种种视觉影像。《良友画报》在展现抗日图景时，主要采用了聚焦式和全景式的图示表现叙事空间。