本文是一篇新闻媒体毕业论文，聚焦式图示是以一个主要元素如器物、人物等作为画面的视觉中心，使得读者能够将注意力集中于这个视觉中心，聚焦强调的是什么被看到，被读者所关注的视觉中心也正是叙事者所想要强调与突出之处，整个聚焦的过程是叙事者建构文本意义的过程。《良友画报》的聚焦图式主要呈现出以下两方面特点：首先，就以人物为主体的图像而言，人物位置的处理相对灵活多变。在中国的传统绘画中，主要人物出场的位置往往比较固定，多出现在图画的中心位置。不同于此，《良友画报》中主要人物的出场位置则相对灵活、多变。

　　

　　一方面，《良友画报》的叙事者会将主要人物置于图片中心位置，使得读者可以较为迅速地锁定主要人物的行为动作，或者突出主要人物的相貌与事迹，便于读者加深对该人物的了解。

　　

　　比如第 146 期《在昆明的作家》中的八幅图片均以沈从文、闻一多、陈梦家等文人为中心，图片下的文字也简单介绍了他们各自的近况，从而便于读者认识并进一步了解这些作家的经历和思想。164 期《都会的人马》围绕上海人力车夫的生活进行报道，将人力车夫置于图片中心位置，图片中的人物或蹲在路边吃饭，或“捡起别人抛下的烟头享受短短的偷闲片刻”1，或倚靠在人力车边暂时休息片刻，或是在炎炎烈日下将所挣到的钱“数了一遍又一遍”，通过将人物主体置于中心位置的处理方式，放大了人物的形象与各种细节性动作，进而帮助读者更全面深入地了解这些人力车夫的生活状态。>>>>>新闻媒体时代下湖北民间手工艺品传播研究

　　

　　另一方面，在图片中的人物数量较多的情况下，《良友画报》的人物主体常出现在多个人物“围观”处，或者非主要人物的目光交汇处，从而形成一种合围之势。

　　

　　这时，主要人物并不一定位于图片的中心，但却能够通过不同非主要人物等符号的配合将读者注意力引导到主要人物上。再如，第 147 期中对抗战志愿兵的报道，其刊登的图片中，多名青年围观住志愿者报名处前签字报名的人，表现了当时后方农村青年们争先恐后踊跃报名的情景。同时，还有图片展现了志愿兵出征前其家属为他们佩戴红花的场景，图中志愿兵站立在高台上，高台下的妇女孩童仰面而立，望向正在接受红花的志愿兵，这里的志愿兵处于众人的目光汇集处，显得更加令人瞩目，其在图片中的重要性也因此得到突出与强调。