一般来说，地方戏有三种美：语言冲突中的情趣美、性格冲突中的性情美、情感冲突中的悲伤美。

一、语言冲突中的趣味美。

在生活中，有许多矛盾不方便直言不讳地表达出来。例如，他们指的是桑骂槐，说的是古代的隐喻，从婉转的迂回中表现出冲突。事实上，他们表达了冲突中的兴趣之美。在艺术中，婉转的表达与生活是一致的，但它比原始生态更美丽、更美丽。

例如，在《杨八姐游春》中，皇帝想娶杨八姐。如果佘太君直言不讳下抗君罪，她只能以要彩礼为借口，得体地拒绝皇帝：

我要他一两星星二两月，/三两轻风四两云，

五两炭烟六两气，/七两火苗八两琴音，

人的影子要九两，/冰溜子烧炭要十...

二、性格冲突中的性情美。

性格冲突构成了冲突的核心，导致了情节冲突的主线。优秀的戏剧作品反映了人物的性格美。

拉场戏《两个叔叔》中的大叔和小叔叔，在对待老婆婆的实虚、忠奸、善恶上，突出了性格冲突。

小姑爷顾珍在腰间的包袱里，婆婆的两个大金手镯，让婆婆被山洪冲走，大姑爷绝望救出后的冲突，更显性格冲突之美:

阿姨:妈妈，妈妈！但是我找到了你！你的老人很害怕吗？/婆婆:我还他妈怀孕了！/阿姨:妈妈，我来了.../婆婆:你来找尸体了吗？/阿姨:你为什么不救你妈妈？/阿姨:这不是救了吗？有了我，我还能让妈妈淹死吗？/婆婆:没有你我就淹不了！你姐夫对我很真诚。他想把王八喂给我。你好。你对我虚心假意，想把我喂给王八！/阿姨:其实没有我姐夫你也淹不了。你下巴上有一颗痣，一个绝望的人！/阿姨:你还在骗我吗？(一把抓过老爷爷)你他妈的太...(干嘎嘴没说出来，打了老爷爷一口)你太他妈了(干嘎嘴没说话，打了老爷爷一口)你太他妈了！(把老爷爷推倒在地)/阿姨:(不管疼痛如何，抖开包袱)妈妈，金手镯，你不能传下来吗？/阿姨，金手镯！（扔下大衬衫，露出两只胳膊）在这里！/老阿姨：哦，我妈妈！（跪在婆婆面前，眼睛直了很长时间）妈妈，去我家。我不好。还有你的老女孩。你的老女孩不好，鸡、鸭、鱼、熊掌和鹿鞭！

3、情感冲突中的悲伤美。

情感冲突是戏剧中最高的冲突。情感冲突的形式是对行为冲突的无助抑制。情感冲突的本质是人类冲突不可调节的加剧，情感冲突的美是欲望冲突的闪电和雷声。

《冯奎卖妻子》中的李金莲不得不让丈夫卖掉自己，以拯救一对孩子和丈夫。临别时，面对孩子，们不能说清楚，也不能不问，情感冲突达到了极致:

抱着女儿小桂姐，/抱着我儿小保安，

我有心说真情话，/一对孩子连天哭。

低头一计有有，/花言巧语把孩子藏起来:

桂姐，我和你爸爸把集赶，/你在家带你弟弟玩。

别人的孩子打你不要动手，/别人骂你不要还言。

晚上妈妈，我不回头/给你哥哥做饭。

门后还有半捆高粱秸秆，/盐篓里还有半把盐，

葫芦头里还有一碗小米，/炕席下还有三大钱。

一位被卖掉的母亲，她不想要自己的痛苦，想着孩子的饥饿和温暖，但家里剩下的只是一碗小米，三大钱，多么悲伤啊！这是对内部活动的直接描述。

还有一问一答的心段。

合:夫妻俩往前走，/舒舒小雨湿衣服。/女:我问老公你冷不冷？/男:我问贤妻，你冷吗？/女:如果我不冷，我怎么能问你冷？/男:如果我不冷，我怎么能问你冷？/合:夫妻哭着往前走，/有一条河沟挡住了路。/男:冯奎走过去，/女:这里剩下金莲，/叫我老公帮我，/以后帮我很难。

情感冲突是最难写、最难引导、最难演的。情感冲突不仅是戏剧高潮的高潮，也是戏剧审美的审美。