钢琴音乐的发展与其他器乐的发展一样，随着音乐创作水平和演奏技巧的提高.随着技能的不断提高，音乐的表现力越来越丰富，音乐组织的比较手段也越来越多样化。然而，作为传统的表演手段之一，踏板的合理使用往往不受到一些表演者的重视。踏板是任何钢琴演奏中非常个性化的部分。没有一个表演者会使用完全相同的踏板方法，同一个表演也不会使用完全相同的踏板方法。通常两位艺术家在同一段落中使用完全不同的踏板方法，但每个人在演奏时都有同样的解释。这种灵活性可以用速度等许多因素来解释.力度.声音.奏法.声部的平衡.作品的风格和时代.音乐厅.乐器等可变因素，甚至演奏者当时的情绪，有时会影响踏板法的选择和使用。

现在，大型或小型钢琴比赛经常在国内外举行。在这类比赛中，选手们把乐谱弹得非常准确.完整性。面对这种情况，进一步区分优缺点的标准之一是踏板的使用。如果踏板在演奏中使用不好，就意味着你的演奏没有灵魂，没有血肉，没有竞争。鉴于国内外音乐评价的标准越来越高，我们都意识到音乐不仅仅是简单音符的串联，只有提高音乐表现的综合能力，我们才能使我们演奏的音乐成为真正可以欣赏的音乐。因此，踏板的使用直接影响演奏声音.色彩和风格。

一.踏板的历史

在踏板的发展史上，首先是用来控制取下止音器的装置，然后改为膝盖控制。直到1783年，英国布伦德伍德才发明了用脚控制止音器的装置，并经过了乐器制造商的一系列改进。然而，踏板的出现可以看作是从1783年开始的布伦德伍德。

二.踏板的种类

大多数家庭使用三种踏板：1.右踏板，又称延音踏板。踏板之所以能成为踏板。“灵魂”，也主要依靠它。2.左踏板在钢琴中很少使用，但在少数音乐中使用它来减少音量.改变音色的作用。3.中间踏板是为了避免影响邻居或隔壁房间的人而设计的，这样别人就听不到钢琴练习的声音。在正常的音乐演奏中，通常不使用这个踏板。

三.正确使用踏板

1.脚的位置

脚跟着地，与踏板的距离正好可以用在前脚掌中部，放在踏板的圆端上方。脚趾不要太靠近钢琴或者几乎靠近钢琴板，也不要用脚底踩踏板，不方便；脚趾的位置不要偏远。如果你用脚趾踩踏板，那就不实用了。

2.脚的动作

脚跟不离地，以“脚腕子”作为主要动作部位，用前脚掌踩踏板.抬起来，也叫放开.放下踏板。放下时，脚掌可以永远离开踏板，也可以离开一点，也就是把脚掌抬高一点，那就是为了把脚掌抬高一点。“放得干净”。

3.脚的灵活

脚踝要灵活.自由，小腿让它牵动，不用力。因为脚天生没有手灵活，所以脚踝的敏捷性需要练习。要达到能够慢慢踩到底，慢慢抬起，或者突然踩到底，突然抬起；也要学会轻轻地“点一下”，或者快速持续的动作，这种做法叫做“碎踏板”，也叫“抖动踏板”或“颤动踏板”。

4.脚的深度

可以理解为踏板的深度。从原位踩踏板是踏板深度的整个距离。如果这个距离是值1，踏板还有1/4.2/4.3/4等不同深度。这可以从上到下计算，也可以从下到上计算。当你往下走时，你可以根据音乐的需要踩下1/4.4/2.3/4或到底。最后，抬起脚板)后，可抬起1/4.1/2.3/4或全部抬起放下。

四.踏板的踩法

1.跳音踏板法

跳音踏板法，又称节奏踏板法或重音踏板法。练习跳音踏板要注意:①手脚紧密配合，不同上下；②听耳朵检查声音是否连接.干净；③右脚贴在右踏板上，踏板上下完全要在脚的控制下，避免似似似变非变非。.踏板失控等噪音。在演奏过程中，踏板和演奏的声音同时下降，同时启动。这种踏板方法适用于强调节奏特点的音乐，可以增强音量，获得强烈的共鸣效果。这种手脚同步的踏板使用更容易掌握。右脚打开踏板的时间必须根据音乐的需要来确定。当后面不需要加强的声音或不同和谐的声音出来时，右脚必须让踏板起来，控制，不要剧烈放置，以免产生噪音。

重音踏板法的使用包括以下几个方面：

①说明重音踏板的使用方法

踏板通常可以用来给重音增加色彩强调，只要它不改变作品中另一部分的演奏方法。在贝多芬的《奏鸣曲》中（OP.31，NO.2)例98种踏板，不需要用来连接，只是为了加重突强和弦。

②未注明重音的踏板使用方法

即使作曲家不写重音，踏板也可以用来强调适当的拍子或节奏脉搏。与舞曲形式相关的音乐特别适合这种踏板处理。《D大调玛祖卡（OP.33，NO.2)典型的玛祖卡节奏，要求在第一和第三拍中有一个独特的重音。

③松开踏板作为重音的一种形式

一个节奏不仅可以通过在音符上加重音来突出，还可以通过在休息前准确地使音符或和弦上的踏板.突然放下。这就成了一种独特的方式。“键击”。在贝多芬的《奏鸣曲》中。（OP.109)在第二乐章的选段中，每个和弦的声音必须准确地具有相同的时值，并迅速触摸踏板以丰富音色。

④避免反面踏板重音

就像接触踏板可以突出一个重音一样，所以突然没有踏板会产生一个相反的重音。例如，肖邦的即兴幻想曲，自然的诱惑是在每个部分的后半部分抬起踏板，以适应低音部分的分解和弦从永久位置到第一位置的位置变化。以后更换16分钟的音符会减少在部分中间准确更换踏板时强调D的过重效果。

2.连音踏板法

连音踏板法又称切分踏板法.跟随踏板，它是最常用的踏板技巧。主要用于旋律需要连接的乐句或乐节，也用于和声需要连接的乐句。练习连音踏板的关键在于手脚的配合，也就是说，当手指触摸按钮时，脚应该抬起来，然后在声音清晰后再踩下去。手和脚正好相反。连音踏板并不是每个音都换踏板。在处理踏板效果时，要仔细观察乐谱，根据旋律音程的协和与不协和.距离的距离.音乐色彩的明暗换成踩踏板。连接踏板的另一个功能是连接和弦，即根据和声和变换更换踏板，用踏板连接，使音乐和声旋律连贯。例如《嘎达梅林》的演奏，左右手旋律和伴奏几乎都是八度和弦，手指不能在琴上连续演奏。另外，这首歌是歌颂蒙古人民心目的英雄，需要一种雄伟。.音响饱满，没有连音踏板就达不到音响效果。如果你想清楚地改变踏板，没有之前的和声，声音中也没有裂缝，以下步骤是必要的：①弹奏，用踏板抓住第一个和弦。②然后，当弹奏下一个和弦时，抬起弹板。③听新和弦的声音。当锤子再次击中弦时，制音器应该停止了原来的和声。④当手指继续按下键时，再次踩下踏板。仔细听，一定没有以前的和声留在新的踏板上。⑤每个新的和弦重复上述过程。