钢琴独奏曲《夕阳笛鼓》改编自李英海先生1975年。这首歌深情地描绘了夕阳西下、渔船晚归时春江花月夜的迷人景色，表达了对美丽山川的赞美和欣赏。这首歌丰富的民族风格和优美的音乐受到了广大观众的热烈欢迎和喜爱，并受到了许多钢琴爱好者的学习和演奏。本文从作品的创作背景、内容结构、演奏提示等方面简要介绍了如何向学生解释和演绎这部作品。

《夕阳笛鼓》(又名《旬阳琵琶》.《旬阳月夜》)最早是一首琵琶古曲。1923年，上海大同乐会的刘先生将这首古曲改编成丝竹乐合奏，命名为《春江花月夜》，并根据各种乐趣制定了小标题。《夕阳笛鼓》全曲分为十段，各有一定内容的小标题。每个小标题的文字不同，但意思相似。

引子第1-8节。主题江楼钟鼓

音乐术语Tempoapiacere意思是节奏自由。本段采用民间节奏自由的散板形式，描绘了旬阳江上的风景音画，在夕阳的斜照下波光粼粼，岸边鼓楼交替齐鸣，音乐在河面上回荡，渔船开始回归，形成了夕阳映河的风景音画。这一段用虚线把引子分成八个句子:第一句模仿古筝滚轮奏法:两个32分的装饰音由右手快速弹出，左手主音快速连接，双手交替完成，低音谱号的双音由右手从左手上方越过。手臂放下弹出，声音像钟声一样传到远处。然后出现了双手交替的轮指，做了一个逐渐强化快速回归、弱化的效果，最后消失在主音的长音上，这是模仿琵琶轮指等手法弹奏的鼓声。第二句具有民族特色的四五度重叠和弦，左右手交替弹奏时，左右手应固定。第三句随后出现了连续的装饰音和下行琵琶音，主旋律落在手指上，模仿古筝的声音。第四句。右手模仿笛子的声音。第六句是32分音符的彩色乐句，是模仿古筝吹奏的音效，就像春风吹拂下的河水涟漪，就像远处的钟声。第七句。八句就像模仿曲笛的演奏，把人带入美丽宁静的春江风光。演奏这段时间，一定要注意乐句的划分，呼吸要长，避免碎片化。

第一段第9-21节。主题月上东山

安德拉的意思是有节制的行板。这一段是整首歌主题旋律的完整呈现，在后面的部分重现了很多次。音乐情绪平和流畅。委婉优美，给人留下难忘的印象，是贯穿整首歌的主要音乐思想和艺术形象。演奏这一段要注意句子，严格按照谱面上标的连接标记演奏。第9.11.15节，第二节拍摄右手高音部和弦波音模仿钟声，第17节第二节拍摄8度装饰音模仿鼓声，第19.20节下行琶音，力度要弱，不要破坏主旋律。13-16节左手分解8度由高到低呈音节式下降，与右手委婉简单的旋律形成较宽的音域。音乐句子之间的同音连接特别柔和和谐，生动地描绘了明月从东山冉冉升起的画面。渔民回来时，划桨形成的波纹划破了平静的河流，月光传播到河流深处。

第二段第22-33节。主题风回曲水

术语Moderato，即中速。在主题音调的基础上，音乐安静开放，左手快速的32分音符由高到低。在低到高的流动音型的衬托下，右手的旋律突出，有时单音，有时八度同奏。这个旋律就像微风吹拂着河流。水流旋转。星星闪闪发光。五颜六色。

第三段第34-47节。主题花影层叠

美丽的散板——小快板—如歌的行版；术语Adlib.dolce意思是可以自由处理。美丽的地方。散板上的旋律颤音从疏到密。在这一段的前四个部分中，颤音应该强调音头。四次颤音代表四种不同颜色的转换，各种颜色的花朵映入眼帘，让人眼前一亮。旋律片段在第六段进一步发展成美丽的旋律。长颤音模仿笛子的声音，具有舒展悠扬的音质。笛声从夜空中传来，尤其是诗意的意境。左手在两个不同的八度中使用民族色彩丰富的琶音和弦，然后加速到第一段的主题旋律，移高八度演奏，左手使用第二段回环流动音型伴奏，然后回到歌曲的行版，这仍然是第一段主题旋律结尾的再现手法，使音乐形象层次清晰。重叠反映了一幅美丽的山水画面。河中的花影层叠。

第四段第48-72节。主题为水深云际

术语Lento意思是慢板。安卓行板。慢板部分（48-67节）纯五度长音在低音区域交叉。右手动态。更稳定的音调，然后双手从三到八度演奏相同的旋律，简单而深沉。它让人想起河流的波浪。连续起伏的风景。接下来，右手连续拍摄的后半部分在较高的音区悠闲地飘出柔和透明的泛音，再现了张若虚原诗江天一色无尘，明亮的空中孤月轮的壮丽景象。再加上左手32分音符的五音阶音型呼应，似乎日落映衬着云彩在水深处的反射。云在飘。波浪在涟漪。影子在追逐

第五段73-97节。主题为晚渔歌唱

小快板Allegreto，旋律体现在主题的基础上。戏剧性的效果，运用音色和节奏的对比，右手稍快的旋律和长音后面的一大串快速流动音符，左手穿插的32分音符的三连音在拍摄中后自然流出1/4，交叉二三度音组成的双音模仿木鱼的声音，双手复调的旋律等手法，展现了渔民在回家的路上。

第六段第98-115节。主题回澜拍岸

行板。从慢到快。突然快；左手用八度加四五度音组成的琶音和弦，右手的高八度旋律用持续的颤音模仿桨拨动水面的声音。变征音具有悲伤的色彩，特别是色调和情感特征。左右手向相反的方向扩展，速度逐渐加快，就像渔民划船产生的波浪随着他们的歌声传播和拍打岸边，迂回荡漾，形成了壮丽的风景。

第七段第116-135节。主题为桡鸣远濑

中间板：从慢到快；旋律从由同一声音反向八度和五度组成的六个连续声音开始。右手先用左手，然后交替均匀地演奏。就像左边的船浆一样。右边的地面被划伤，一层一层的水波。例如，白帆从远处闻到渔歌，从远处到近处。人们划浆的击水声与渔民的歌声融为一体，形成了五音的热闹场面。

第八段第136-195节。

从慢到快.急板.宽中板；这一段可以分为四个小段:第一段第136-149节。第二段第150-163节。第三段164-183节。第四段第184节-195节。前三段是同一旋律在三个不同的八度内从底到高的弹奏，左手以五音调的底三。四度产生的双旋律效果，第一个半拍和第四个半拍用八度演奏，模仿扬琴的音色，增强节奏感和力度感。音区越高，速度越快，与第七段一次呼应。第四段是宽广庄重的江楼钟鼓主题的影子，这个宁静平和的主题在这里变得波涛汹涌。左手八度由慢到快。再现抒情优美的主题旋律，右手用快速32分音符流动的五音阶五连音。六连音型，形成了全曲的壮观动感。为了描绘人们的幸福，它有着强烈的动感。