在丰富多彩的舞蹈世界中，中西舞蹈艺术的比较主要是传统舞蹈的比较，可以集中在中西古典舞蹈中，即中西古典舞蹈，即芭蕾舞。因为古典舞蹈作为一种古代经典舞蹈，它实际上涉及到东西方文化的差异。中西舞蹈艺术的比较是一个相当大的课题，必须从文化的角度仔细分析。

从宏观的角度来看，中西舞蹈艺术的比较涉及两个方面：内容和形式。内容是中西文化精神的差异，而形式是舞蹈外部表达形式的差异。但两者并不是绝对分离的，而是交织在一起的，形式往往是内容的延伸和表达。目前，学者对中西舞蹈艺术的研究可能有以下主要方面：

一、外放内收。

这就是两者之间的整体区别。西方文化是一种外部发展和扩张的文化，是一种不断寻求扩大空间和领域的文化。这可以从西方历史上的殖民扩张中清晰地反映出来。这种文化物质反映在芭蕾舞形式上，反映在动作的外部发展和离心感上。例如，芭蕾舞的动作是开放的，身体线条应该伸直到最长的线条。芭蕾舞中有很多跳跃动作。当它完成时，它应该使用蹲着的控制和整个身体放松的外部感觉来引起从地面到天空的趋势。似乎要克服地心的重力，女演员甚至站在脚趾上。整个芭蕾舞动作系统的重心感觉是高的。中国文化是一种含蓄和内收的文化。人们顺应天堂的自然，生活和工作，有很强的根意识。因此，中国古典舞蹈动作注重内在感觉和呼吸的控制，有许多胸部、颌头的内收性动作。而中国古典舞蹈动作则反映了循环的哲学精神。中国舞的跳跃和着陆不需要保持高的感觉，有时甚至可以在地上滚动。其动作系统的重心明显低于芭蕾舞。

二、示形与示意。

所谓示形，是指西方芭蕾舞动作姿势一般是纯粹的形式，只是为了展示人体动作的形式美，没有一定的意义。中国古典舞蹈动作具有很强的示意性，特别是一些从歌剧舞蹈中继承下来的动作，往往具有程式化的固定意义。有时这种传统也可以从中国舞蹈舞蹈造型的名称中看出，如盘腿躺着动作称为卧鱼，后塞腿回头动作称为射燕等。

三、脚表情和面部表情。

在西方芭蕾舞中，演员们基本上保持着优雅的姿势和面部表情，舞蹈的情绪通过身体的伸展和延伸来表达。例如，同样的阿拉贝斯动作在《胡桃夹子》中很快乐，但在《吉赛尔》的幽灵舞中却很悲伤。中国舞蹈的面部表情非常丰富，快乐、悲伤、痛苦等都表现在面部，中国舞蹈使用一种接近戏剧性的表情来配合舞蹈动作。

四、一元动作和多元动作。

西方芭蕾舞的动作系统是一元，即无论男女，无论表演内容，都是相同的动作系统。也许男人和女人之间的区别和不同的表现内容会稍微区分动作的表现，也许男人和女人之间的能力有差异，但动作的基本性质是完全相同的。中国舞蹈不是，男人和女人的动作系统有很大的不同，而且有很多不可混合的动作。例如，女性的兰花手与男性的山掌完全不同。此外，中国舞蹈自古以来就形成了阳刚之美性之美的风格区别，这也导致了文学舞蹈和武术舞蹈。

五、和谐与冲突。

从以上分析可以看出，中国舞蹈文化以静为主，以和为主，体现了舞蹈动作内在动作中的和谐。西方芭蕾主要是外在的动作，在极端的动作延伸和对比中表现出冲突。

六、举舞和对舞。

由于中国舞蹈中男女性别文化的差异，双人舞的形式也有所不同。在西方芭蕾舞中，双人舞占据着非常重要的地位。男女双人舞密切接触。男舞者应该支持和举起女舞者。在中国舞蹈中，一方面，由于男女之间的礼教防线，另一方面，女性音乐在中国古代舞蹈艺术中占据着绝对的主导地位。因此，双人舞的接触很少，主要表现为男女舞蹈的形式。

中西舞蹈艺术体现了两种完全不同的文化，各有千秋，是世界文化的宝贵遗产和财富。