本文是新闻媒体毕业论文，主要是现代文学作品的跨媒介传播特征分析。通过作家到手、读者到“粉丝”以及从单一文学产品到全媒体产业链下的产品。

　　

　　1从作家到手、从读者到“粉丝”

　　

　　媒介之于文学绝非“中介”那么简单，数字化传媒的迅速发展和各类文学网站的出现，让时下文学的生产者、消费者都发生了巨大的变化。传统作家以私人化的思维和精神创造为主，聚焦文学作品的审美情怀、思想教化等社会价值，而作家的身份往往就是文本者而己。在繁荣的网络跨媒介时代，文学作品由传统的专业作家模式到人人都是手的模式，精英作家被束之高阁，大众手成为新宠，就文本创作而言，呈现空间从实体化的物质转为虚拟的网络空间，由此，传统文学生产机制所定型的资源垄断，主体垄断，话语霸权等等均遭到了彻底的颠覆，单向度的话语灌输转变为多向度、间性化主体存在的大众舆论场。以起点中文网为例，我们可以看到一名网络手如何生成：首先是要注册成为网民，然后在作家专区申请并填相关信息，上传5000字左右的作品，审核通过后便可以进行作品的上传和管理，当手的作品达到一定读者点击率或推荐数，就可以申请成为签约作家，真正拿到稿酬，这期间，手还要不断通过各种渠道，来为作品打榜，引起关注。然而他们当中真正成为“大祌”的少之又少，手们大多是业余创作，且年轻人占大部分，他们文化底蕴、文学作品的质量参差不一，避免不了个人主义、现实主义，文学作品的类型、内容存在严重的单一性和雷同性，甚至涉嫌抄袭低俗，没有宏大叙事和深沉主题，缺少艺术承担、人文承担和社会承担，他们利用网络上的虚拟身份进行自由无所顾忌，发表作品也十分便利，逐渐成为了自娱娱人的轻松游戏，者也不再是“社会良知的代言人”。

　　

　　2从单一文学产品到全媒体产业链下的产品

　　

　　文学的跨媒介商业化运作盛行，使文学作品从单一的产品到全媒体产业链下的产品，在时间上从书籍、报刊、影音网络、移动终端、自媒体等不断演进，在空间上进行着多种媒体平台的交互传播、合作共赢，这些都促使了文学表现形态的创新，较之传统文学产品主要以纸质书本为主，部分辅以磁带、光盘，如今，电脑、手机、手持阅读器等传播媒介的兴起，促使文学作品在技术变革的推力和商业利益的引力下，开始试水产业化、集团化经营模式。文学从以往单一的文字作品走向了多元立体，被改编成电影电视、有声小说、微视频、网游等，具备了电子媒介所呈现的画面感、视听感、互动性等特征，阅读时代步入了视听合一的时代。电影电视成为公众文化娱乐的重要部分，这让不少作家把视线投放在了“剧本工厂”的打造上，成为文字机器；后又随着榕树下、起点中文网、晋江文学网等文学网站的兴起，BBS、博客、微博等的出现，成为了跨媒介传播外部力量和内部应力扭结在一起的中介，拓展了公共舆论空间，使文学的呈现形态更加多元，现今流行的网络文学、影视文学、博客文学等新文学形式就是在新媒介崛起的背景下出现的。如：依托传统文学体裁的网络文学，包括有网络诗歌、网络散文、网络小说等形式，是文字结合视频、音频形成的多媒体艺术文学；又譬如纪录片《舌尖上的中国》、《第三极》、《大国崛起》等具有高收视率的人气作品；广告文学中比较有名的是城市宣传片，文案凝练人文历史、自然风貌等，大多富有文学色彩，集中体现城市精神，从传播的角度，跨媒介传播是一种新型有效的媒介融合的宣传手段，具备快速有效、开放互动的特征，能在短时间内引发受众的文化认同。这些新的文学形态是对传统文学的补充和颠覆，造成了文学的扩张，文学领域的界限越来越广，一个短视频、一段论坛评论甚至几句微博留言都可以被作为文学作品来研究。文学界因新媒介的不断诞生而变得日益丰富，各类商业活动、娱乐活动甚至是政治活动，也被披上了文学的外衣，虽然消解了文学本身的纯粹，但在市场机制的作用下仍能看到受众对文学孜孜不倦的艺术追求，这正是文学不管以何种形式存在，都不会灭亡的原因。

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