在漫长的发展过程中，中国山水画形成了独特的风格、审美情趣和完整的理论体系。风景画在西方画坛也是如此。这两种表现相同的对象在世界艺术宝库中占有极其重要的地位。无论是在东方古代辉煌的历史文化中，还是在古希腊和罗马的巨大艺术成就中，这两种艺术的审美价值都是人类发展的宝贵遗产。两者的异同比较有助于两大艺术的交流与发展。无论哪种艺术只有相互交融吸收才能获得更强的生命力。因此，我们将东方艺术的代表——中国山水画与西方文化的支流进行比较，看看中西艺术之间的差异以及各自的巨大成就。在儒道的影响下，中国艺术家致力于自身与天道的融合，而西方画家则在人文思想的光环中完成理想的演变。要比较两者之间的异同，需要从不同的发展过程入手，从不同的地区、不同的文化环境入手。因为艺术的根本区别和差异不是简单的技术和材料，它们所依赖的思想基础和审美观念是相互比较的关键。因此，当然，本文把双方的审美基础和审美思想放在首位。虽然深刻的叙述需要更好的审美素养和理论修养，虽然作者的理论水平不能让这种审美思想的异同语言写得有见地，但这种中西艺术，甚至无论哪两种艺术——相互比较的首要前提，都应该放在重要的位置。当然，两者之间的表现形式和表现手法也是比较的重点，这是直观清晰地理解两种艺术差异最有效的方法。无论哪个民族的艺术，都有自己独特的表达方式。例如，当亚洲人用笔渲染他们对自然的理解和热爱时，非洲土著人用刀刻着他们独特的思想和执着的崇拜。因此，本文将具体分为以下几个方面：一是两种画的起源几乎相似；二是发展过程中不同的审美思想和审美情趣；最后，我们来看看中西风景画的表现形式和表现手法的异同，以及工具材料的差异。

起源与发展的比较

中国山水画历史悠久。魏晋南北朝正式出现独立山水画。我们可以从东晋画家顾恺之在《论画》中云：“凡画，人最难，次山水，次狗马，……。”可见此时的山水画已与人物画相比，并已初步从人物画的陪衬中独立出来。据相关文献记载，顾恺之曾画过《雪季望五老峰图》、《庐山图》、《望五老峰图》等山水画。此外，据史料记载，当时夏侯瞻有《吴山图》，戴奎有《吴溪山邑居图》，戴勃有《九州名山图》等山水画。不幸的是，他们都失传了，所以我们不知道当时山水画的概况。然而，从顾凯之的人物画《洛神赋图》和《女史格图》中的一些景观中，我们可以看到当时山水画的欣赏到当时山水画的大致造型。画岩石只勾染而不擦拭，画水多用线，树干和叶子也用勾染法，大多是扇叶子的银杏树。由此可见，山水还是部分充当人物的衬景，以至于“人大于山，水不能泛”等待不协调的场景出现。有些画甚至以夸张变形的方式处理树石，追求装饰品味。但此时山水画理论已基本成熟，“或强调哲学的表现，或强调抒情的表达”⑵，讨论了空间的表现，为中国山水画奠定了理论基础。绘画理论的出现证明了山水画艺术即将走上正确发展的轨道。这样，直到隋唐时期，中国山水画才能说已经完全成熟，逐渐形成了独立的绘画品种。同时，展子虔、李思训、王水的大师，如展子虔、李思训、王伟、张震等。这些大师逐渐将山水画推向高峰。展子虔的《春游图》反映了隋朝或初唐青山水画的面貌。虽然没有完全摆脱装饰的味道，但写实能力有了很大的提高，可以表达作者的感受，将山水画、人物画、花鸟画的抒情性提升到几乎相同的水平。但此时的技法还是比较古老、幼稚，没有具体而鲜明的个人风格。然而，不可否认的是，山水画从此正式走上了蓬勃发展的道路。在起源上，中西风景画大致相同，西方风景画最早也作为人物画的背景出现，未来逐渐发展成为独立的绘画科目。在西方艺术史上，我们可以看到14世纪上半叶的意大利壁画，如锡耶纳市政厅的《善政图》和15世纪初尼德兰的抄本装饰画，风景在画面中占有很大比例。这些作品中的风景与早期的中国山水画命运相同，只是人物的搭配。真正没有人物出现的纯风景画，最早以素描等小画面的形式出现。从15世纪开始，在为人物画了一个多世纪的背景之后，风景终于脱离了这种陪衬的命运，走上了独立的道路，成为了一种独立的绘画。在德国画家丢勒的水彩画和阿尔特多费尔的油画中，有许多风景画。从这些风景画中，我们可以看到作者对风景的刻意描绘。但此时的风景画并不是很成熟，在艺术上要达到成熟，要等到17世纪的荷兰，才能算是“媳妇成了婆婆”。荷兰著名画家雷斯达尔、维米尔、霍贝玛都为风景画的发展做出了巨大贡献。此时，在风景画繁荣发展的同时，还有海景画、夜景画、街景画等分支。当时意大利的卡拉奇等人也在发展“理想风景画”描绘理想中宁静的田园风光，这似乎与中国山水画家所追求的相似“心中的天地”有点神似。还有法国普桑、克洛德·洛兰在风景画中配置了许多古代神话人物作为点缀，这些作品被称为“英雄风景画”。克洛德·洛兰用背光表现早晨或黄昏的景色在当时非常独特。而在西班牙，格列柯、委拉斯贵支等大师也留下了许多传世的风景画。直到18世纪，英国出现了伟大的康斯特布尔，才使风景画取得了决定性的发展。他学习荷兰画家的风景画，采用直接描写自然的素描方法，取得了很好的效果。很快就影响了法国印象主义画家。泰纳最初也受到荷兰画家的影响，后来又受到克洛德的影响·洛兰的画风很吸引人。19世纪的画家还注重前人从未描绘过的自然景象，如山、海、晚秋、晨雾等。以柯罗和米莱为首的法国巴比松开始以自然主义的态度展示风景。19世纪末，由于印象主义画家的努力，风景画获得了明暗与色彩的微妙协调，成为绘画的重要类别，完成了西方风景画的发展和完善。