动画场景空间结构的完整性

动画场景设计是动画设计的重要组成部分。作为画面中占大部分面积的场景，它在很大程度上决定了动画的风格。在了解了导演的要求后，要对每一个场景进行具体的构思，对整个动作进行完整的设计，结合设计稿中人物与背景的关系，确定画面构图和人物活动的范围。

在设计动画场景时，要注意空间结构的完整性，根据脚本选择的角度平衡要画的对象，在画面中充分安排。比如根据背景设计稿揭示的物体透视线，用几条简洁的线条拉出视平线、地平线、消失线等。，人物在这个空间的位置，协调人物与背景的关系，然后开始绘制。空间是有视觉感的东西，而身体则是重量感、体积感和质感的物质。构图作为一种力的风格能否成立，取决于画面的平衡。二维画面中的平衡使我们依靠物理平衡的经验积累而形成心理平衡。决定平衡的两个因素是重力和动力。动画场景空间结构的完整性要考虑到设计稿中人物的透视比和场景的配合。首先，根据三者的透视关系，建立透视框架，找出背景画中地面透视的消失点、地平线和视平线，找出人物在三维空间中的位置。根据这种透视关系，根据形状调整人物在场景中的比例和大小关系（可以参考脚本上人物和背景的位置以及场景设置中提供的人物和场景的比例）。在电影《邪恶的孩子》中，邪恶的孩子穿梭在城市，战斗动作场景，场景迅速变化，人物在场景中迅速移动，利用身体空间概念保持动画镜头空间结构的完整性，根据透视关系和脚本，节奏表动作提示，设计角色行动路线，使角色的所有动作不脱离场景空间透视，使场景和角色的空间关系最符合电影的镜头要求。

为了最大限度地呈现漫画版的视觉风格，电影《恶童》包括松本大洋最喜欢的现场复制背景、夸张的广角和涂鸦风格，STUDIO4℃除了所有的拍摄工作都是用传统的手绘来完成背景和人物设置外，还使用了大量对比度强的大色块，城市的喧嚣即将出现。对于动画背景的空间把握，分析其画面组成，找出物体的视线和消失点，画面的地平线和视平线非常重要。《恶童》的场景设计以广角的形式展现场景的宏伟，准确捕捉人物和场景的空间变化，镜头跟随人物动作的变化，场景也随着人物动作的变化而改变透视结构，使人物的所有动作都不脱离场景的透视。只有在前期设计工作准备最充分的条件下，设计动作和场景的空间才是最科学的，不仅符合透视规则，让你的原画动作不偏离其合理的运动轨迹，最重要的是提高工作效率，降低你的维修概率，最大限度地保证你的作品。