话剧是一个外来剧种，学界通常以1907 年春柳社的话剧实践作为中国话剧史开端的标志。话剧在华夏大地产生未久，相关的历史研究即已随之展开。朱双云的《新剧史》、范石渠的《新剧考( 第一集) 》、瘦月的《中国新剧源流考》等均出版于1914 年，代表了中国话剧最早的一批研究成果或史料集。随着话剧的创作和表演日趋蓬勃，中国话剧史研究也日渐成熟。“五四”时期和新中国成立初期都已出现回顾之前中国话剧发展历史的著作。改革开放以后，学术发展日益繁荣，在中国话剧史研究领域出现了一些重要的代表性著作，如陈白尘、董健主编的《中国现代话剧史稿》( 中国戏剧出版社，1989) 、葛一虹主编的《中国话剧通史》( 文化艺术出版社，1997 ) 。这两部著作前者以1949 年新中国成立为考察终点，后者以1966年“文革”开始为考察终点，皆在时段选取方面有各自的考量，而非视野直贯当下的严格意义上的通史研究。

　　田本相教授 应是当世在中国话剧史研究领域投入最勤、产出最丰的学者。2016 年5 月，由田本相主编的9 卷本《中国话剧艺术史》在江苏凤凰教育出版社出版，堪称目前最权威、最详实的中国话剧通史，标志着中国话剧史研究进入了一个新的阶段。不过，9 卷本《中国话剧艺术史》并非横空出世，在此之前，田本相已经或主编过几部不同体量的中国话剧史著作，而9 卷本的问世则可看作是田本相在这方面所作的多年努力的一个总结。本文试图追踪田本相教授在中国话剧史研究方面的历年成果的发展变化，一方面通过此发展变化来展现9 卷本《中国话剧艺术史》的特点，另一方面则以田本相的个案为线索，反映中国话剧通史研究近二三十年来的演进历程。

　　一

　　田本相早期的话剧史研究主要集中于剧作家的个案考察，如对曹禺、田汉、郭沫若等剧作家所作的深入研究。在积累了大量的个案研究之后，田本相开始把目光转向更为宏观的中国话剧艺术发展史。1993 年6 月，田本相主编的《中国现代比较戏剧史》由文化艺术出版社出版。在谈到该书的研究任务时，田本相指出: “在某种意义上说，一部中国话剧发生发展的历史，即是一部接受外国戏剧理论思潮、流派和创作影响的历史。也是把话剧这个‘舶来品’创造性地转化为中国现代的民族话剧的历史。而《中国现代比较戏剧史》所要描述和探讨的，正是这样的一个历史过程。”由是观之，《中国现代比较戏剧史》尽管采取了中国话剧对外国戏剧的接受这一横向比较的视角，但其纵向视野所观照的却是中国话剧如何汲取外国资源以建立自身艺术传统这一历史发展过程。从某种程度上说，《中国现代比较戏剧史》也可被看成是一部比较视域下的广义的中国话剧史。

　　《中国现代比较戏剧史》的特点，一是采取了比较文学的方法，二是借用了中国现代文学研究的史观，将研究时段定为由中国话剧诞生始至20 世纪40 年代末止。这就使得这部著作在话剧观念和历史观念两方面都受到了局限: 前者将话剧简化为剧本文学，未能体现话剧作为综合艺术的多元特征; 后者则未能将中国当代话剧史作为中国现代话剧史的逻辑延续予以贯通式的理解。